Entrevista en estudio Billboard por Leila Cobo

Admin Inscrito el : 11 Feb 2008 Mensajes : 17

TRANSCRIPCION DEL PROGRAMA ESTUDIO BILLBOARD

Emmanuel

Hola y bienvenidos a estudio Billboard. Soy Leila Cobo y quiero agradecer a la gente que comparte aquí, en vivo, el programa y a ustedes que nos sintonizan desde sus casas. Tenemos por delante una hora de música excelente y conversación. Espero que disfruten de un programa particularmente diferente. Aquí comienza estudio Billboard.

Con más de 25 años de trayectoria y 17 discos ha recorrido escenarios de todo el mundo con sus canciones. Hijo de un torero y una cantante de flamenco española se crió en un ambiente en el que acudían artistas, escultores y poetas y naturalmente surge su amor por el arte. Compartió escenario con infinidad de artistas pero lo que lo hace particularmente único es su sensibilidad y su estilo inconfundibles. Regresa a la escena con “Retro”, un DVD que captura en vivo grandes éxitos de su carrera en una serie de conciertos que ofreció en México. Compartamos parte de su gran trayectoria.

En mi casa el arte estaba por todos lados: mi madre era cantante, mi padre fue torero, en mi casa todo el mundo cantó y los hombres de la casa casi todos quisimos ser toreros. Antes de querer ser torero quise estudiar música.

Yo qué sé dónde va, dónde vive y todo está mal, y siempre es igual. Y yo qué sé, yo no soy detective, la paso fatal. La chica de humo.

“La Chica de Humo” pues pega un brinco impresionante la verdad así, broom, se viene hasta el día de hoy. Toda la vida es una canción que fue difícil cambiarla porque está tan cimentada, está tan hecha de una manera que va moviéndose la canción que era muy difícil cambiarlo. Ese es el concepto retro sobre lo que hicimos con la música y nos divertimos mucho, la verdad.

Toda la vida...

No puedo cantar canciones muy light, ¿no? No la sé cantar, no me gusta cantarlas, no me gusta hacer una cosa light, me gusta sacar de mí y darlo. Yo sigo cantando, sigo haciendo mi carrera normal, llevo ya 3 años sin hacer un disco, mucha gente aquí en Estados Unidos me pregunta: ¿pues cómo le ha hecho para estar tantos años cantando y?... Pues, cuidándome, mano.

No se muevan de ahí porque en instantes conoceremos las historias de vida de Emmanuel y su música, ya regresamos.

Detenedla ya, que es una ladrona, detenedla...

[Aplausos]

Nace un 16 de abril en México bajo el nombre de Jesús Emmanuel Acha Martínez, es hijo de la actriz y cantaora de flamenco Conchita Martínez y del matador don Raúl Acha Rovira. Cuando muere su madre se mudan a Madrid con su padre y sus cuatro hermanos. Su sueño era ser torero hasta que sufre un accidente en una corrida. Su padre le aconseja que se dedique a la música porque, si un toro lo agarra de nuevo, lo mata. En 1976, gracias al concurso que organiza El Heraldo de México lo descubrieron como cantante; en 1980 conoce al compositor español Manuel Alejandro y se da a conocer en España con su álbum “Íntimamente”. Es un verdadero ícono de la música latina con temas como “Chica de Humo”, “Toda la Vida” y “Bella Señora”. También es una persona sumamente espiritual que se ha ocupado de la ecología a través de su fundación “Hombre Naturaleza”. Démosle la bienvenida al cantautor Emmanuel.

[Aplausos]

Gracias. Gracias. Gracias. Hola preciosa.

Emmanuel, gracias por venir.

Gracias a ti por invitarme.

Te acabas de bajar de un avión.

Sí.

¿Y cómo haces para estar como tan perfecto?

Porque es temprano.

[Risas]

No. Estamos bien, estuve descansado.

Uno viaja cinco horas y llega así...

Te vas acostumbrando en esta carrera a ser como maleta, ¿no? Te desenvuelven, te envuelven, te desenvuelven.

¿Pero tú tienes como un régimen, con todos estos años tienes como algo, tienes una rutina que sigues para estar así como tan?...

A mí siempre me gustó hacer ejercicio y no nada más, ¿eh? Bueno, pues nunca le entré a las drogas tampoco.

Y comes bien.

Y nunca fumé y no tome. Pero sí me gustan las mujeres.

Muy bien, un vicio bueno.

Yo creo que la alegría la tenemos a adentro, no viene de afuera, está adentro. Tu capacidad de ser alegre depende de tú cómo ves la vida, no qué me tomo o qué me meto.

Y muchos paralelos entre las dos vidas, ¿no? La del torero y la del músico, ¿no te parece?

Sí, la del músico es más, la del artista es más porque el torero al final pues tienes que estar fuerte, físicamente tienes que estar entero, te estás jugando la vida, o sea, no es... ahorita nos subimos aquí al escenario y yo canto y no me juego la vida, te doy la vida.

Sí.

Sí, te la doy, pero no me la juego.

Y tú empezaste tu, bueno, no tu vida pero tu primer gran amor por decirlo así fueron los toros, ¿no? Tú querías ser torero, eso fue lo que fuiste de hecho.

Mi primer gran amor cuando yo tenía 13 años, cuando era pequeño, ¿no? Cuando era pequeño, era la música.

¿Y tienes como un recuerdo Emmanuel, un primer recuerdo musical así que, me imagino que tienes muchos, pero tienes alguno que tengas muy claro en tu cabeza, quizás tu mamá cantando algo. No sé, algún como momento que cristaliza en tu mente de cuándo la música te entró?

Que mi abuela me ponía aquí en su falda, mi abuela cantaba muy bien y me mecía en sus piernas mientras estaba haciendo algo y me estaba cantando.

Y te cantaba flamenco.

Me cantaba flamenco, sí. Pero el toro te arrastra, el toro, la situación de ver estos cuates que son como súper héroes, ¿no? Tú los ves como súper héroes, entonces yo quise emular a esos tipos que yo escuchaba que salían a torear y que a uno había agarrado el toro y le había atravesado la pierna entonces se había amarrado aquí, se había hecho un torniquete y había seguido toreando, pero es que estas cosas ocurren, a lo mejor muchos de ustedes no saben pero esto pasa en el mundo de los toros.

Sí.

Se hace un torniquete sangrando y el tipo sigue toreando por un amor propio, por un deseo de triunfar y por una locura, todo está conjunto. Claro, tú tienes ocho años y escuchas eso y dices: ¡Guau!, Superman no es torero.

¿Y qué dijo tu papá cuando le dijiste que quería ser torero?

No, en mi casa todos se volvieron locos, que no.

Porque se morían del susto obviamente.

Yo creo que ningún torero quiere que su hijo sea torero.

Pero yo me imagino que después de estar toreando en una plaza de toros y además con un toro enfrente que te puede matar, salir y cantarle a un estadio de 20 mil personas debe ser cómo tomar agua.

No, ¿eh? Tomar agua es eso, pero es otro toro al que tienes enfrente. Yo, te digo la verdad, yo cuando salía a cantar, la primera vez que salía cantar no sentí miedo, sentí... había pasado mucho miedo en la plaza, o sea, ese momento que tu estás con el capote, que ya toreó este y que va a salir otro toro y que te toca a ti y es un silencio y la gente está y tú no escuchas a la gente y no escuchas a los que están a tu lado y estás: “¿Qué va a salir por ahí? Porque no sabes qué va a salir, ¿no? por la puerta. Entonces cuando sale el toro que nadie lo toreó antes, eso es otra cosa ¿no? Entonces, yo cuando salí a cantar la primera vez no, no sentía el miedo pero sí sentía el nervio.

Y tú eres, cuando cantas, muy teátrico. Yo siempre que digo el nombre Emmanuel, la gente me hace un gesto que es típico tuyo. ¿Esto es un poquito de transferencia de la plaza de toros al escenario o nunca lo pensaste así?

Puede ser. Puede ser, yo hacia muchos ejercicios con el cuerpo y entrenas mucho, como los boxeadores, haciendo sombra tú con una muleta, te imaginas el animal, toreas. A mí me gustaba el rock pero me gustaba también la parte romántica, ¿no? Entonces los pies los mueves, los bailas pero una canción romántica del grupo Heavy Metal o el más picudo que tú me traigas ahorita, cuando llega la canción de amor esa canción de amor se va por encima de todas las rítmicas de ese mismo grupo. Porque todo mundo se enamora y todo el mundo tiene que decir te amo y lo dices: te amo. No dices: ¡te amo! y sales corriendo, ¿no? Entonces, ese momento íntimo pues todos los seres humanos lo tienen, todos los artistas, todos los músicos, lo escriben y son grandes éxitos, ¿no? Entonces yo empezaba a cantar esas canciones románticas pero dentro de mí y de mi formación musical de niño había una cuestión de desarrollo corporal que no la podía sacar, o sea, yo no podía cantar “ah, al final” y moverme. Entonces empecé a cambiar mis propias canciones, meterle más rítmica a esas canciones y empezó a brotar una necesidad de expresión corporal que mucha gente me dice: es baile. Yo no sé si es baile o no es baile. Sí sé que es una expresión corporal que brota en ese momento porque es una cuestión que tiene que ver con lo que estoy sintiendo y lo que me está pidiendo el cuerpo.

Y ahorita que volvamos después del corte quiero volver un poquito a la historia de cómo hiciste la transferencia del toreo a la música pero me estás hablando aquí de la necesidad del romanticismo pero también la necesidad de movimiento. ¿Hay alguna canción que nos puedas cantar un poquito que como que una esas dos tendencias quizás?

Las dos tendencias es difícil pero podría ser “Detenedla Ya”, que tiene tres cosas dentro de la canción y cambia y tiene una energía muy especial y comienza muy suave pero después la canción revienta y te exige, te saca del cuerpo muchas cosas, ¿no?

Y cuéntanos un poquito la historia de Detenedla ya.

Ah, esa historia es genial. Esa historia Manuel Alejandro la escribe, esa canción, nosotros estábamos terminando el disco de “Pobre Diablo” que se llama “Emmanuel” y me toca una canción a manera de bolero y me dije: oye, mira, esta canción no es para ti. Le digo ¿y para qué la tocas? No, porque quiero que me des tu opinión porque se la voy a dar a tal artista –no voy a decir a quién–.

Ay dinos.

No, no porque me va a odiar toda la vida. Entonces dice: y la empezó a cantar como bolero no entonces era: Detenedla ya... Así la cantaba. Que es una ladrona, detenedla. Y yo empecé a escuchar la letra y los tres cambios que tiene la canción y dije: ¡Guau!, es un canciononón, sobre todo lo que está diciendo la letra, ¿no? y melódicamente la descubrí un poquito después porque me la cantó así. Le dije: “Oye no, no se la des a nadie”. Es que es muy adulta, no es para ti. Le dije: “No, no, no, pues vamos a rejuvenecerla, vamos a ponerle 15 años de edad, quítale 20. Métele cirugía. Maravilloso, es una bomba la canción.”

Y se grabó, ¿y sabes qué? Hoy tenemos un pianista aquí, maravilloso.

¿Y va a cantar él o?...

El puede cantar también, creo, pero yo le dije que venía un cantante maravilloso.

Yo tenía mi vida llena, había dicho en cualquier rincón, siempre estaba mi alma abierta por si ella pediría amor. Yo tenía mis manos llenas y vacías me las dejó, que la buscan por donde sea y me dé lo que se llevó. Detenedla ya, que es una ladrona, detenedla ya. Detenedla ya que es una ladrona, detenedla, que se ha robado el sueño de mis ojos y me ha dejado noches que no acaban, que se ha llevado de mi vida todo por no dejar no me ha dejado nada. Detenedla ya, que es una ladrona, detenedla ya.

Bien.

[Aplausos]

Casi, casi, casi te paras y nos haces los movimientos, estabas a esto. Ja, ja, ja, ja. No, muy hermoso.

Eso hace la música, ¿no?

Eso hace la música.

Creo que la música produce en el espectador una cosa, en el que la interpreta otra. Yo ahorita estoy emocionado, ¿me entiendes?

Pues nosotros también.

Me dejo ir por lo que está ocurriendo.

Bueno, y ahora...

hay unas diferencias ahí.

...quiero retomar ese tema, ahorita que volvamos del corte porque ese es un tema que me encanta, ustedes no se muevan que ya vamos a volver con la magia musical de Emmanuel.

[Aplausos]

Es una canción social que habla de muchas cosas: La quinta luna, es esa mujer que está jugando billar, que sangra por la oreja y que no es joven ni es vieja, está jugando, es la sociedad. Está enferma, ¿eh?

[Aplausos]

Seguimos en Estudio Billboard con uno de los artistas más importantes de la música latina: Emmanuel. Y ahora nos acabas de cantar esa canción preciosa: “Detenedla Ya”, y lo que me impresiona es que estas canciones siguen siendo vigentes, siguen siendo importantes 10, 15, 20 años después, ¿por qué?

Deben de tener esencia. Y tienen actualidad en la forma en que estuvieron compuestas, en la manera que se compuso, en la manera que se desarrolló y en la manera en que se canta, tiene una actualidad la canción y hay que actualizar, siempre hay que traerse las cosas al día de hoy, ¿no? No te puedes quedar en lo que hiciste, ya lo hiciste. Hay que caminar. Vas en un tren, en la vida camina y si no te subes al tren que va a dejar entonces tienes que ir en esto. Yo creo que sobre todo tiene una esencia, la esencia se queda.

Entonces uno tiene primero una gran canción pero después necesitas alguien que reinterprete esta canción y tú, por lo que me está diciendo, las canciones las escoges muy cuidadosamente. ¿Cómo las escoges?

A mí me gustaría cantar canciones como ésta que cante ahorita, que así fueron todas.

Pero así son todas las que cantas.

No todas. Hay canciones que son rítmicas que no tienen esa esencia y que las tienes que hacer porque dentro de lo que es un espectáculo yo también no puedo darte todo el tiempo azúcar, ¿no? porque es una melaza ya, el azúcar se te cae por acá, la miel. Entonces te canto una canción romántica pero después que tengo que cantar una cosa que tenga una rítmica y una cosa social. “La Última Luna” es totalmente social, ¿no?

Sí.

La cuarta luna. Tururuntu era una cuerda de prisioneros, tututuru... Una cuerda de prisioneros. que caminando seguía los rieles de un tren viejo... Es la sociedad, es la humanidad, ese tren viejo. Tenía los pies ensangrentados y las manos y las manos y las manos sin sus guantes. Pero no te alarmes, el cielo está sereno y no hay bastantes prisioneros. O sea, muchos de los que están adentro deben esta afuera y muchos de los que están afuera deberían estar allá adentro, ¿me entiendes? Es una canción social que habla de muchas cosas: La quinta luna es esa mujer que está jugando billar, que sangra por la oreja y que no es joven ni es vieja, está jugando, es la sociedad. Está enferma, ¿eh?

Sí.

No es joven ni es vieja, no sabemos cuánto tiempo va a durar, cuánto tiempo, o sea, ahí está la sociedad. La última luna, cuando los gitanos se van es los cracks en la bolsa, entonces meten la lana aquí y salen corriendo, algunos se llevaron su perro y a su hijo, los otros salieron corriendo, o sea, es genial la canción, ¿no? bueno, pues es o a mí me da cierta cosa en el escenario y me motiva y me cambia y me hace ser de una forma diferente. Sí.

¿Y tú qué diferencia?...

La Chica de Humo, La Chica de Humo es genial.

La chica de humo es genial.

Sí, sí.

Última edición por Admin el Dom Mar 02, 2008 1:42 am, editado 1 vez

Admin Inscrito el : 11 Feb 2008 Mensajes : 17

¿Ves una diferencia hoy en el mercado Emmanuel, en lo que era antes y lo que es hoy, es más difícil, es más fácil por los medios o es más difícil por las mil circunstancias?

Yo creo que hoy es más difícil. En cuestión de medios lo que está ocurriendo creo que es más difícil. Antes era más difícil porque... yo me acuerdo mucha gente que cantaba, y cantaban bien y decía: oye, ¿y por qué no grabas un disco? No, no, yo no me atrevo. Y se comparaban con el que cantaba, decían: no, o sea, es que ese sí canta.

Es que no había pro tools.

A mí me gusta cantar, pero es que ése sí canta. Entonces no se atrevía a hacerlo. Entonces los que estaban cantando era gente que cantaba de a de veras, entonces entrarle ahí era difícil por eso, porque había una crítica muy grande, porque los que cantaban era muy buenos cantantes. Esto ha cambiado, ¿no? todo ha cambiado y se vale que todas las cosas cambien, pero hoy pues el muchacho que comienza tiene una dificultad enorme, ¿pues cómo posiciona el mercado? Son cientos de gentes cantando, cientos de canales, cientos de opciones, de posibilidades.

Bueno, y quizás falte lo que tú decías antes, ¿no? que sea una verdadera devoción por el arte versus por la fama quizás, ¿no?

Sí. hay, existe esa gente porque el amante del arte existirá, yo creo que la primera forma musical o artística sería cuando estos cuates estaban en el árbol y tucu, tucu, pum, pum, ta, ta, tun, cuándo, ¿no? y entonces tenían que bailar para soltar algo que estuviera adentro entonces hacían un baile a la luna y al sol, pues eso ya es una expresión del espíritu.

Bailaban Chica de Humo.

Ya es una expresión del espíritu, ¿no? ya ahí estaba esto. Lo que ocurre hoy es que está un poco confuso qué es lo que verdaderamente es arte y qué no es arte.

¿Tú tienes algún mercado que todavía te de trabajo o algún mercado de América Latina que te dio trabajo entrar, que te costó convencerlos?

Yo creo que fue Argentina.

Esos argentinos siempre...

Pero no porque fuera difícil...

[Risas]

No porque fuera difícil el país sino porque no íbamos tan seguido. Por ejemplo iba a Viña del Mar y en... te llamaban, entonces ibas y hacías la carrera, ibas haciendo la carrera, pero a lo mejor iba Viña del Mar y pasaba por encima de Argentina, no cruzábamos Argentina para hacer promoción. Creo que fue el mercado un poco más difícil, pero al final fue un mercado maravilloso porque el público argentino se entrega y se entrega, híjole, se entrega realmente del corazón para siempre. No es un público que te tiene ahí y te deja, sino ahí estás con él y ellos están contigo.

Y se quedan para siempre. Me están diciendo que el público tiene preguntas. ¿Es cierto esto?

Hola Emmanuel, ¿qué momento ha sido más significativo para ti?

Yo creo que hay muchos momentos significativos, yo creo que tu primer sueño es grabar una canción. Bueno, ya hiciste tu primer disco, sale el disco a la venta y de pronto lo están sonando en la radio, pues ya significa algo. Y entonces de pronto te dicen que tu canción no funcionó, pues también significa algo.

[Risas]

Y luego que la siguiente le fue mal pero que tu disco no vendió nada y que ¿por qué no escribes de otra manera y no te vistes diferente? Que eso me decían a mí, ¿eh? Por supuesto el día que me escogieron, que me dijeron que me iban a lanzar como la voz del Heraldo pues fue un momento padrísimo, fue un momento muy fuerte, yo recuerdo que salí a cantar, cerré los ojos como siempre, ahorita te canté con los ojos cerrados, es como hacer el amor. No podemos hacer el amor con todos los reflectores y la familia aplaudiendo: bravo, bravo, fenomenal! No se puede, ¿entiendes? es a media luz. Yo creo que la música se tiene que escuchar a media luz para que las sensaciones visuales no te alteren. Y me acuerdo que yo canté así y cuando terminé me dijo: oye, pues nunca abriste los ojos. No, es más, no me acuerdo ni de haber cantado. Estaba en frente de mí María Félix, don Pedro Vargas, Raphael y 150 artistas más porque era la fiesta más importante y yo venía de los toros y de pronto me puse a cantar enfrente de una cámara que bueno, ahorita vemos a la cámara y ya entiendes que a través de la cámara nos está viendo muchísima gente a donde tienes que llegar. Y verdaderamente todos nosotros tenemos que llegar a través de la cámara a millones de gentes que nos están viendo, ¿no? ¿Qué pasó en el estudio, estuvo padre, no estuvo tan padre? Sí es importante pero es mucho más importante qué ocurrió allá y qué enseñamos allá. Pero yo esto no lo sabía, entonces yo vi un robot, entonces... cerré los ojos, dije: hasta luego robot, porque pues no me vas a dar nada, yo no entendía, cerré los ojos y adiós.

¿Y qué cantaste?

Canté esa: “En mis Lágrimas Bebí”. Y bueno, eso fue significativo; después haber cantado con don Pedro Vargas, con Lola Beltrán...

¿Te acuerdas un poquito de las letras? Yo esa canción no la he oído, ¿nos puedes cantar dos estrofitas así?

No, ninguno de ustedes la ha escuchado. Y mis lágrimas bebí porque desperté con sed y de tanto que lloré ya nadita podía ver. Con el alma hecha pedazos y tu corazón en flor...

Eh!

[Aplausos]

Y con Pedro Vargas de jurado.

Entonces la canté, y vivía yo en un rancho y la grabé.

A ver, y hay otra pregunta por aquí me dicen. A ver, creo que todos queríamos saber cuándo volverás por aquí en tu próxima gira.

Mira, creo que el año que viene estaremos por aquí.

¿Se está creando una gira? Bueno, y aclaremos, ¿Miami o Estados Unidos en general?

Todo Estados Unidos. Bueno, todo Estados Unidos no, algunos lugares de Estados Unidos sí, haremos una gira. Por ahí anda, ¿el 26 de noviembre, 20 de noviembre, 15 de noviembre?

20.

¿De 1900, del 2000, del 2001? El día 20 sale el disco que grabamos en el Auditorio Nacional y en La Arena Monterrey con estas canciones que escuchaste, dos canciones nuevas, estas canciones un poco traídas al día de hoy, ¿no?

¿Y nos vas a hacer ahorita antes de que nos vamos al comercial un abrebocas de ese... de ese disco?

¿Qué quieres?

No sé, dime qué canción va a estar en el ... bueno, van a estar tus grandes hits, ¿no?

Enséñame, enséñame a ser feliz como lo eres tú, a dar amor como me lo das tú, a perdonar como perdonas tú, sin recordar el daño nunca más, nunca más.

Bueno, tengo mucho...

Ah.

[Aplausos]

Ustedes no se muevan que ya volvemos con más Emmanuel.

[Aplausos]

Es la chica de humo, que siempre está, está en tu cabeza y no sabe dónde está ni dónde vive y yo qué se dónde va, dónde vive.

La chica de humo.

Y todo está mal, siempre soy igual, ¿no?

[Aplausos]

Admin Inscrito el : 11 Feb 2008 Mensajes : 17

Seguimos en Estudio Billboard con Emmanuel y finalmente se me quedó en el tintero la pregunta de: fuiste de ser torero a ser cantante, te cogió un toro, ¿no? ¿Y eso te cambió para siempre la vida?

Me rompió las rodillas, me rompió los meniscos, ligamentos, rótula, cápsula cenobial...

Nada.

...los ligamentos cruzados, laterales, en fin, todo. Entonces me hicieron 3 operaciones, me aventé... en 3 años me hicieron 3 operaciones y yo seguía con la idea de que yo voy a ser torero.

¿Y esos tres años que estuviste en recuperación prácticamente te dedicaste también a escribir mucho? porque esos primeros discos era casi todo música enteramente tuya.

Escribí mucha poesía, hacía mucho trabajo de rehabilitación, escribía canciones pero escribía mucha poesía y tenía pues un barranco enfrente negro, ¿no? pues no sabía qué iba a pasar con mi vida.

¿Y en qué momento como sí, dijiste: Dios me dio esto, esto otro, pero en qué momento como que te iluminaste, por decirlo así?

Yo siempre cantaba. Y yo toreaba pero traía mi guitarra. Pa’ todos lados iba la guitarra. Entonces íbamos al rancho de unos amigos donde se reunían gentes que eran amistades pues de mi padre y de la familia y entre ellos estaba don Gabriel Alarcón que era el dueño del Heraldo, el señor Guillermo Cañedo, que trabajaba en Televisa y el señor Miguel Alemán. Entonces yo siempre cantaba, dedícate a cantar. No, yo quiero ser torero. Pero es que dedícate a cantar. Pero siempre ocurría lo mismo, ¿no? Pero ponte a cantar, ¿por qué quieres ser torero, por qué la necedad? Me operaron, dijeron los doctores que ya no podía volver entonces les hable por teléfono. Dije: no, pues estoy listo para empezar a torear, a cantar. Entonces... yo creí que era así no más. Bueno, voy a empezar a cantar. Entonces me dijeron: ¿ya? qué bien, bueno, ¿y qué hay qué hacer? No, pues te tienes que buscar una compañía de discos. Ah, pues está sencillo, dije. Ja, ja, ja. Y don Pedro Vargas era mi padrino y con él se hizo una fiesta en casa de un torero y se trajeron a la fiesta, a una cena al director de la compañía, en esa época la RCA. Y don Pedro Vargas trajo a Guillermo Infante. Entonces ahí canté, canté y canté... me dijo: vente mañana y te firmo el contrato.

Y así fue.

Así fue. Entonces resulta que sí, efectivamente estaba grabando un disco para empezar una carrera artística, ¿no? entonces imagínate la ilusión. Me preguntabas antes de qué había sido significativo, pues todo esto.

Todo esto. Oye, ¿y has grabado en tu vida con mil personas y has estado en el escenario con mil personas pero te voy a preguntar de una colaboración que mucha gente recuerda, que fue cuando grabaste una propaganda de gaseosa con Tina Turner, que fue en ese momento histórico porque estaba Tina Turner y Emmanuel.

Y Tina Turner estaba en ese momento verdaderamente...

En su súper apogeo y que hubiera grabado con un artista latino, ¿por qué?

Y creo que era la primera vez que pasaba en...

Yo creo que en la historia.

En la historia, sí, era la primera vez que ocurría una cosa así. Era cuando empezaban las gaseosas a hacer comerciales con los artistas, comerciales musicales muy fuertes, ¿no? Antes no existía eso, y entonces arrancaron y creo que Lionel Richie había hecho uno y Michael Jackson había hecho uno.

Sí.

Y después hicimos nosotros este con Tina Turner, que fue toda una experiencia, ¿no? porque ya sabes cómo son los comerciales. No, aparte había, era un escenario enorme y pues era un show, como si fuera un show, pero pues por supuesto no era un show, ¿no? Entonces mover a toda esa gente que fue impresionante y pasaban las horas y era una cosa horrible y Tina Turner sonreía, hasta que dejó de sonreír. Entonces tenía que decir: Ven al sabor. Y luego venía la marca, entonces decía: [Con acento gringo] Ven al sabor.

Entonces ...a ver.

Ven al sabor.

[Balbuceando]

O sea, nunca nos van a entender.

Admin Inscrito el : 11 Feb 2008 Mensajes : 17

Oye, y no quiero que se me vaya la hora sin que hablemos un poquito de tu fundación. Ahora que te preguntaron que qué le dirías a los jóvenes yo pensé que ibas a decir algo sobre el ambiente, que ha sido una causa tuya por muchos años y que ha sido una manera de vivir tuya, ¿no?

Ora, a la juventud en estos momentos se les está enseñando un respeto al medio ambiente, pero ya es obligado, esto ya es a la fuerza, o lo respetamos o el medio ambiente se hará cargo de llevarnos al tranvía, ¿no? entonces nosotros tenemos que respetar esto que nos dieron, que es bellísimo. Esto es la naturaleza. Y yo vivo gracias a esto, no gracias a que canto. Yo vivo gracias a que como la naturaleza, yo vivo gracias a que respiro la naturaleza. Los indígenas, los persas, los egipcios, los griegos, los romanos, los chinos, los aztecas, los mayas, los incas: la madre naturaleza. Y no se conocían, ¿eh?

¿Entonces la idea aquí es enseñare a la gente, concientizar.

Todo esto es a través de una plática que acabamos de tener ahorita donde hay un acto de amor, ¿no? porque si la veo como fábrica me la acabo.

Claro. Oye, y ahora del disco nuevo, de versiones nuevas de canciones viejas y también algunas canciones nuevas, ¿qué opinas si traemos a tu pianista y nos cantas un poquito?

Sí. ¿Qué quieres?...

De la que tú quieras.

Vamos a tocar una pero no vamos a cantar. Vamos a cantar esa pero te voy a hablar de otra antes.

Bueno, háblame de la otra. De “La Chica de Humo”.

Pero la primera canción que sale es “La Chica de Humo”.

“La Chica de Humo” que mucha gente conoce, canción bailable.

Sí.

Cuéntame.

Canción padrísima.

Canción padrísima, cuéntanos la historia de “La Chica de Humo”.

Pues en Italia, grabando un disco, el disco de... dónde está “La Chica de Humo” exactamente, estábamos sentados en el piano Mauro Malavasi y yo y Mauro Malavasi empezó a tocar unas notas y nos fuimos a comer. Y las notas oye, ¿y eso que tocaste? No, estaba jugando. ¿Y por qué no seguimos jugando? Pero ya no me acuerdo, pues era así, ¿no? era esto y era aquello. Ti, ti, ti. Ta, ta, ta, tarara. Pero es que esto no lo hace el piano, eso lo tendría que hacer unos metales, decía él, él toca la trompeta padrísimo. Entonces él en su cabeza sentía: Tapa parabara barara, piririra. Y la estaba tocando en el piano. Y así nació La Chica de Humo, jugando entre canción y canción, yéndonos a tomar un café y a regresar y ahí brotó la chica.

¿Y por qué se llama “La Chica de Humo”?

Pues porque es la que siempre se escapa, la que está pero no está, con la que quieres estar y la que te torea.

¿Y no fue una que vieron esa noche en el café?

Todo mundo dice que los hombres torean a las mujeres, las mujeres torean a los hombres.

No sé pero...

Los cuernos generalmente los traen los machos.

Yo iba a decir: ¿pero y quién pega las cornadas? no sé.

[Sonriendo]

Es la chica de humo, que siempre está, está en tu cabeza y no sabe dónde está ni donde vive, ¿y yo qué sé dónde va, dónde vive? La Chica de Humo. Y todo está mal, siempre es igual, ¿no? ¿Y yo qué sé? Yo no soy detective, no la puedo seguir, ¿no? La pasa fatal porque está enamorado de ella, la chica de humo. Entonces cuando se cree que la va a tener... me enamoro y se evapora pero nunca me la fumo a la chica... Esa es una parte que pusimos... de humo.

[Sonriendo]

Y lo increíble es que sigue siendo relevante hoy, ¿no? tú te puedes identificar todavía con el mismo cuento.

La tocan en las discotecas, es genial la canción. Yo doy muchas gracias a Dios, ¿sabes? de que yo tuve la suerte de que cayeran estas canciones en mis manos, pero pudieron caer en el artista que estaba al lado, ¿no?

Sí.

Si yo no escucho Detenedla Ya le hubieran caído al de al lado, qué bueno la que escuché yo.

Que se la robaste.

Entonces tuve la suerte de que me cayeron una serie de canciones muy bonitas, muy bonitas realmente.

¿Y cuál nos vas a cantar ahora? ¿Cuál bien bonita nos vas a cantar ahora?

No sé, este... Todo se Derrumbó, órale.

¿Todo se derrumbó?

Pues una que vamos a cantar.

¿De verdad?

Sí.

Wow, esa es mi favorita.

Yo era feliz contigo vida mía, tú eras mi perro fiel, yo era tu guía, hasta que desperté de mi locura y pude comprender que me mentías. Yo era feliz contigo vida mía, Tú eras principio y fin de mi alegría, hasta que desperté de mi locura y pude comprender que me mentías. Todo se derrumbó dentro de mí, dentro de mí, hasta mi aliento ya me sabe a hiel, me sabe a hiel. Mira mi cuerpo cómo se quiebra, mira mis lágrimas cómo no cesan por ti.

Bien.

[Aplausos].

Gracias.

Gracias.

Gracias, ya regresamos con más Estudio Billboard y las historias detrás de Emmanuel, no se muevan.

[Aplausos]

Sentirme vivo, sentirme vivo...

[Aplausos]

Y seguimos en Estudio Billboard con Emmanuel. Ahora haz de cuenta que vas a salir a la plaza de toros contra el toro. No mentiras, no es tan difícil. Pero te voy a hacer las preguntas, el Top 20 de Billboard. La pregunta la hago rápida y tú me la tienes que contestar igual de rápida, visceral, no me lo puedes pensar, como un reflejo. ¿Cómo el chiste? Tú me tienes que contestar una a mí rapidísima. Pero antes, cuando yo acabe de hacer así... ¿ok? ¿sí?

Ok. ¿Te vas?

¿Micky Mouse es gato o gata?

Ratón.

[Risas]

[Aplausos]

Está bueno, está bueno.

Sí son mucho más lentos, ¿eh? No creas que voy a contestar muy rápido.

¿No? Bueno.

¿Queen o The Who?

The Who.

¿Betty o Vilma?

Betty.

¿Thalía o Paulina?

Ay, las dos, Timbiriche.

Ah, muy bien, muy bien, muy bien, muy bien. ¿Qué póster tenías en tu cuarto cuando eras adolescente?

Uf, estaba lleno de postres y lleno de poesía, escrito las paredes.

¿Y pósters de qué?

Y pósters tenía postres de Doors, The Who, de toreros, tenía unos pósters medio sicodélicos y tenía dos o tres amigas.

Muy bien, muy bien. ¿Qué guardas en tu cajón de la mesa de noche?

Cartas, poemas.

¿El rumor más extraña que has oído acerca de ti?

No sé.

¿La mentira más grande que has dicho en una entrevista?

Todas las que te dije hoy.

¿Todas?

[Sonriendo]

Te voy a decir cuál.

¿Cuál?

Cuando yo me casé, y yo me casé a escondidas. Supuestamente el artista no se tenía que casar, ¿no? porque entonces pierdes fans.

Claro, el sex appeal.

Y no, sí pierdes fans, así, o sea, tus ventas hacen pum. E imagínate nosotros la problemática y pues no hubo boda de nada, de Disneylandia no hubo. Entonces yo llegué a una entrevista y una periodista me dijo: oye, ¿que te acabas de casar? y yo estaba enojadísimo porque la secretaria del juez de paz había vendido la nota. Entonces nosotros que nos habíamos escondido, casado y haciendo un sacrificio, no, hijo, imagínate mano, el enojo era total. Y llego y me habla una periodista y me dice: ¿que te casaste? le dije: ¡no! Esa es la mentira más grande que he dicho.

Esa está buena.

Y sí es grande, ¿eh?

Y sí es grande.

Sí, sí, sí.

A ver, describe tu noche perfecta.

Mi noche perfecta, pues este... es dormir muy bien por supuesto, sería una noche perfecta y seguramente después de un romance.

Ok, ¿dos discos para llevar a una isla desierta?

Me llevaría un disco de música clásica difícil, muy difícil. y luego algo muy sencillo.

¿Qué canción te hace llorar?

A lo mejor me llevaba un disco de Serrat.

Ok.

De Juan Manuel Serrat, el primero de él.

Ok, está buena la escogencia. ¿Qué canción te hace llorar?

Las canciones que... mi mujer de tanto dar cosechas, mi mujer de derramarse entera... Esa es, la letra de la canción, esa me hizo estremecer fuerte.

¿Y en qué gastas?.. estas preguntas están rapidísimas.

Son rapidísimas mis respuestas, como ustedes podrán ver.

No, pero están buenísimas, es que ese es el problema. Pero bueno. ¿En qué gastas demasiado el dinero?

Mi mujer, se abrió como una rosa en primavera y haré su cuerpo yo por vez primera... Escuchen todas, ¿eh? Y me bebí la luz de su mirada. Para escribir eso hay que estar muy enamorado. Un aplauso para ...

Ay.

[Aplausos]

Está bonita, ¿no, o qué?

Está bella. Una fácil. ¿Duermes con o sin pijama?

En verano sin pijama. Y en invierno también.

[Risas]

Me está torturando.

¿En qué gastas demasiado tu dinero?

Creo que en discos y en ropa.

¿Tu peor defecto?

No, eso no te lo digo.

¿Tu mayor virtud?

Imagínate, si algo ... por todos lados y apartes quieres que te diga alguno. Te digo virtudes pero defectos no, es fatal, no te puedo decir un defecto, es horrible.

La virtud, la virtud, tu mayor virtud.

Yo creo en la sensibilidad.

¿Tu posesión más preciada?

No se debe decir. Pero no lo veo como posesión pero mi familia.

¿A qué le tienes miedo?

Siempre le tuve miedo a la soledad impuesta. La soledad es hermosa porque tú te encuentras en esa soledad cuando tú la buscas, pero cuando la vida o tus actos te llevan a una soledad, esa siempre le tuve miedo, no la quise a mi lado.

¿Algo que siempre llevas contigo?

A Dios.

¿Un defecto que no soportas en una persona?

La violencia me molesta.

¿Qué haces justo antes de salir al escenario?

Hablo con Dios.

¿Tu amuleto de la buena suerte?

No tengo.

¿Tu vicio preferido?

[Risas]

Y ya que estás tan romántico, ¿qué es lo que los hombres nunca van a entender de las mujeres?

Yo creo que tienen una percepción diferente de todas, casi todas las cosas: del amor, de la entrega, del dolor, una percepción diferente. Y bueno, yo soy un admirador de la mujer, siempre seré.

Oye, y hablando otra vez del disco nuevo de “Retro”, son canciones clásicas que ya dijimos pero también hay dos canciones nuevas: una que te escribió Fato y la otra que escribiste tú con tu hijo.

Con Alexander.

Que se está estrenando como cantante. Cuéntanos un poquito.

Hicimos el disco, te digo que lo grabamos en el auditorio nacional y luego lo grabamos en La Arena Monterrey y él cantó también en el show, lo van a ver si compran el disco y ven el DVD. Cantamos, luego vienen pues todas las canciones de mi carrera, o muchas, y luego hay dos canciones nuevas, una que escribí con Alexander, que se llama “Brilla la Mar”, que es como mediterránea y otra canción bellísima de Fato, este compositor mexicano que tenemos la suerte de tenerlo, intenso, es un hombre dedicado a la música, intenso, muy intenso, muy sensible, siente la vida, escribe muchas cosas, que se llama “La Vida Camina Sola”. Y pues yo espero que la gente le guste y que sea un disco que a la gente pues le traiga cosas bonitas, ¿no?

Oye, y ya para despedirnos del programa porque se nos acabó el tiempo, siempre me gusta que nos despidan con un poquito de música, no sé si se animas a cantarnos un par de estrofitas de alguna última.

Voy a hacer una ronda por tu cumpleaños, un poema mil veces por año y así me entiendas cuanto te amo.

Voy a hacer una ronda por tu cumpleaños, un poema mil veces por año y así me entiendes cuánto te amo. Silbaré como silba un jilguero en el día, borraré todas tus pesadillas y en tu boca me refugiaré. Buscaré tierra nueva en el campo, le rezaré un santo al atardecer, nadaré más adentro en tu milla y de una costilla te haré mi mujer. Han crecido tu piel y las hojas, de tu vientre nació mi motivo: sentirme vivo, sentirme vivo. Gracias.

Gracias Emmanuel, qué bellezas!

[Aplausos]

Gracias.

Gracias, ¿eh? gracias.

Gracias por haber estado con nosotros, realmente nos sentimos privilegiados, gracias a ustedes por haber compartido con nosotros esta tarde y hasta la próxima.

[Aplausos].

Esta canción cómo es de bella, gracias...